Trois danses hongroises de Brahms

Eric Pauwels ne prend aucun plaisir à faire de "jolies" images, mais il est en constante recherche. Il n'a certainement pas peur de faire des choix moins évidents. Il aime employer le "plan-séquence", une longue prise qui couvre un mouvement entier. De Cette manière la caméra confronte entièrement l'inconnu, explore l'espace et le corps évoluant dans cet espace. C'est une bataille, parfois un dialogue, parfois un rejet. C'est exactement l'approche qu'il emploie dans des trois danses Hongroises dansé par Michèle Anne de Mey et Olga de Soto. En tournage, Éric Pauwels a seulement besoin d'une prise, mais une prise ou rien n'est laissé à la chance. Chaque mouvement de caméra et des danseurs est préparé minutieusement. Comme chaque grand réalisateur, Pauwels se rend compte de l'importance de rouver la bonne distance entre la caméra et le sujet filmé. Dans les Trois danses Hongroises de Brahms, il essaye de supprimer cette distance en devenant un proche partenaire du danseur. Le film et la vie "fondent" ensemble dans un spectacle intense et chaud.